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ハリウッド版ゴジラはほんとに駄作だったのか？
〜米ＳＦＸとニッポン特撮〜 |
1998年に公開されたローランド・エメリッヒ監督による『ＧＯＤＺＩＬＬＡ／ゴジラ』は、日本映画の至宝ゴジラの従来のイメージとはかけ離れたデザインにより、特撮マニアならずとも子供の頃からゴジラ映画に親しんで来た多くのファンの反発を招きました。ラジー賞（ゴールデン・ラズベリー賞）においてもワースト・リメイク・続編賞及びワースト助演女優賞に選出されるなど、世間一般では“駄作”ということで評価は固まっているようです。
筋金入りの特撮ファンである私もあの姿を観た時はかなり落胆したものですが、とはいえこれだけ作品まるごと全否定する意見ばかりだと、天の邪鬼な私としてはちょっと待ってよと言いたくなるのです。エメリッヒ版ゴジラもあの鶏足・ワニ頭ゴジラのデザインはいただけないものの、一怪獣映画としては十分面白く、ハリウッドの映画づくりの上手さを思い知らされるものにはなっていたように思えます。批判するのは簡単ですが、それでは日本のゴジラシリーズで“映画”としてあの作品を超えているものが何本あるというのでしょう？『ゴジラ
FINAL WARS』ではハリウッド版ゴジラを小馬鹿にするような場面もありましたが、果たしてあの作品にそんな資格があったと言えるでしょうか。
我々の望む“ゴジラ映画”とはかけ離れていたとはいえ、学ぶべき点も大いにあったように思うのです。ゴジラをリアルな“生物”として描いたのもその一つ。日本のゴジラは最終作まで「口から放射能の熱線を吐く」という従来のスタイルにこだわりましたが、生物学的見地からすると当然ありえない話。人間の関節を無視できない着ぐるみもそろそろ限界でしょう。またゴジラには「太古の恐竜が核の放射能を浴びて甦った」というＳＦ的設定があるのに、この上さらに宇宙人だ超能力者だタイムスリップだなどと、他のＳＦ要素をてんこ盛りにするのは、肝心のゴジラの存在感を希薄にするだけのことではないでしょうか。科学的考証と荒唐無稽さのさじ加減が、ＳＦ作品の出来を左右する重要なカギと考えますが、日本ではどうも“センス・オブ・ワンダー”と“なんでもあり”を履き違えているように思えるのです。
口から火炎を吐きくるくる回転しながら空を飛ぶガメラにも言えることですが、科学的・生物学的見地から乖離した現在の“怪獣観”が続く限り、“怪獣映画”はいつまでも幼児とマニアを対象とした、狭い市場でしか受け容れられないものであり続けるでしょう。エメリッヒ版ゴジラを観賞した時、劇場内にはカップルの姿がけっこう見受けられ、東宝版ゴジラシリーズとは明らかに客層が異なっていました。邦画の特撮作品だと気恥ずかしいけど、洋画だと抵抗なく観に行けるというのは受け手側にも問題ありそうですが、特撮映画を“イロモノ”としてしか扱って来なかった日本の映画界が、そうした状況を作ってきたのではないでしょうか。ハリウッドでは『ロード・オブ・ザ・リング』が『ベン・ハー』『タイタニック』と並ぶアカデミー賞11部門で受賞したように、ＳＦＸ中心の作品が一般映画と同じ土俵で評価されています。ＳＦＸは“手法”であって“ジャンル”ではないのです。
スピルバーグによるリメイク版『宇宙戦争』が侵略者をさすがに“火星人”とはしなかったように、昔と比べ一般レベルでの科学的知識が高まっているのに応じて、ＳＦ作品にもそれなりの科学的考証が求められるもの。しかるに昨今の邦画特撮作品が、60年代の“東宝チャンピオンまつり”時代と代わり映えのない設定やストーリーを踏襲し続けているのはいかがなものでしょうか。現在の邦画界のクリエイター達の多くが、それらを観て育った世代であることに起因していると思われますが、過去の作品をＤＶＤ等で気軽に楽しめる今の時代、ノスタルジーに浸りたいならそれらの作品を観ればいいこと。見倣うにしてもあの時代のものではなく原点、54年の『ゴジラ』第１作でしょう。ピーター・ジャクソン版『キング・コング』はオリジナル版と時代設定も同じにした忠実なリメイクながらも、最新のＣＧ技術を駆使した迫力映像で、オリジナル版のファンにもそれを知らない世代にも実に満足のいく作品になっていました。この先ゴジラが復活する日が来るかどうか分かりませんが、あのようにオリジナル版同様、50年代の東京を舞台にフルＣＧのゴジラが暴れ回る、完全リメイク版も観てみたいと思うのですがどうでしょうか。 |
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